本书初稿完成于1997年。此前我刚结束了对《电影观众：从符号到心智》（阿姆斯特丹大学出版社1995年版）的编撰工作。这部选集收录了新电影符号学家（米歇尔·科兰、罗杰·奥丹、弗郎西斯科·卡塞蒂）的作品，他们发展了克里斯蒂安·麦茨受语言学影响的电影符号学。经过多次修改，《电影认知符号学》由剑桥大学出版社于2000年出版。本书对除法国和意大利之外很少有人知晓的新电影符号学家进行了详细的评论。

我有幸申请到了英国人文社会科学院的博士后基金，这使我能在英国政府的资助下进行为期三年的研究与写作。我有了充分的时间去仔细阅读科兰、奥丹、卡塞蒂的作品，并对之进行延伸研究。例如，在第2章中，我用乔治·拉考夫的理论对米歇尔·科兰的电影认知语义学进行了扩展，以表明感知是具身化的，或者说是以身体的肉身部分为基础的。在论文《电影空间中的定位》（《交流研究》2003年第19期）一文中，我更进一步对电影观众的身体如何与电影虚构的故事世界之间的定位问题进行了理论化。

通过本书的写作，我获得了一条重要的经验，那就是阅读复杂的电影理论需要耐心和坚韧——当然，这建立在理论的确在某种程度上是有意义的前提之上。我希望中译本读者在理解本书中提到的许多艰涩的理论时考虑一下我的经历。我曾花费了多年的时间反复阅读你们将在本书中遇到的作者们的作品，我发现这是一个令人愉悦的过程。我希望你们能像我写作本书初稿时那样从这些理论中获得回报。

沃伦·巴克兰德

2012年6月 牛津

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