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比较视野下中国诗律观念的变迁

ISBN：978-7-5004-9273-3

出版日期：2011-01

页数：382

字数：296.0千字

丛书名：《比较文学与文化丛书》

点击量：8274次

定价：30.00元

中图法分类：
出版单位：
中国社会科学出版社
关键词：
专题：
基金信息： 2009年度浙江省哲学社会科学规划课题成果项目编号：09HQZZ033;台州学院浙江省重点学科“比较文学与世界文学”资助成果 展开
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图书简介

近体诗在唐代定型后，千百年来，成为中国文学的主流样式，以至于言中国文学则不能离唐诗。清人王楷苏在《骚坛八略》中说：“宋、金、元、明以迄于今，皆沿唐人之旧，至元人之填词，近人之小曲，亦必有声调平仄，则又皆近体诗之流欤？”把元代的散曲、小令以至于清代的时调小曲，都看做是由近体诗变化出的，可见近体诗的巨大影响了。与汉魏的古体诗相比，近体诗的最大不同在于它是有律的，所以近体诗又被称为律诗。从古体诗与近体诗的不同中，可以找到中国的诗律观念。明人李东阳以为：“律者，规矩之谓。”清人蔡钧辑有《诗法指南》一书，书中引《闽潭诗法》曰律“如法律之严也”，钱木菴《唐音审体》又谓律为六律。总体上看，律诗是法度严整的诗。那么这种法度具体表现在什么地方呢？李东阳说：“非独字数之同，而凡声之平仄、亦无不同也。”《闽潭诗法》认为在于“调平仄、拘对偶”。对偶不但是诗律的要素，也是近体诗的结构方法。从性质上看，对偶不算在诗律之内，当属于谋意布局方面。撇开对仗不谈，剩下的就是字数和平仄了。律诗通首八句，每句或五字，或七字，句有定字，篇有定句。清人徐增在《而菴诗话》中，戏称七律为二十八人主客赴筵，也对字句之度有所发挥。虽然律...

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