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译完惠特曼逝世前三个月写的绝笔诗——《哥伦布的一个思想》,不禁反复默诵那末了几行,即诗人代表“各个国家、民族和各种艺术”向那位“遥远的发现者”送出的呐喊和欢呼,以及海洋、陆地和现代世界对他的纪念。这时我仿佛听到了诗人在大西洋海岸行吟时那忽高忽低的声音,看到了他在沙滩上留下的若隐若现的脚迹。于是我回过头来重读他的全部诗作:他青壮年时期的豪放而又生僻、朴素而又玄奥的歌唱,中年时期为拯救他的联邦而擂动的鼙鼓,直到晚年的遐想与低吟;那些对灵魂与肉体、小草与宇宙的深情细感;对历史的检阅,对“今天”的品评;对民主自由的颂扬,对现代科学的赞美;对专制愚昧的鞭挞,对真善美的固执追求。而对于所有这些,诗人一开始便庄严宣告:我歌唱一个人的自身,一个单一的各别的人,不过要用民主这个词、全体这个词的声音。他接着进一步向读者表白:我赞美我自己,歌唱我自己,我所讲的一切对你会同样合适,因为属于我的每一个原子也同样属于你。那么,这个“我自己”或“一个人的自身”,以及他所追求的理想,究竟是什么?诗人是怎样歌唱的?这些对于我们又有什么意义呢?我想,根据个人的阅读和体会来谈谈关于惠特曼和《草叶集》的一些情况,也许对读者不...
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