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我的话题,就以“新诗史”谈起吧。因为我注意到,新复刊的《诗探索》在“探索”的同时,也注重新诗70余年发展史的反思和研究。这是很有必要的。编写一部新诗史,可以有各种各样的编法,但目的只有一个:鉴往知来。我觉得,如果编这样一部新诗史也是很好的,即从新诗接受西方诗歌影响的角度来编写,考察一下新诗在发展过程中到底接受了多少西方的影响,影响的程度有多大,哪些影响的接受较为成功,哪些则只起迷惑的作用。这里也涉及到西方诗歌流派本身是否就很成功,当然更决定于本土的土壤是否能够合拍。19世纪末20世纪初以来,许多诗歌或运动,产生在西方,但却似曾相识,出现在中国的新诗坛上,这就是影响。许多诗人是很自觉主动去接受这种影响的。这种接受的过程,也就是一个“移植”的过程。“移植”某种植物要看气候、土壤,而且,并不是什么植物都可以任意移植。这在诗坛上也是一样。诗坛的“土壤”乃是历史的累积,是语言、文字、文化信仰等根性的东西。在新诗史上,新月派曾大力提倡“移植”英诗,特别是“桑籁体”和“音步”。“桑籁体”的移植没有遇到多大困难,因为“桑籁体”(即十四行诗)在分段上虽有其特殊规定,但仍然主要是建立在以四行为一段这一普通...
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