中国歌剧声乐艺术的审...

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所属图书：《艺术理论与艺术史学刊.第十一辑》

出版日期：2023-06

字数： 9276

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换肤

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“后马克思主义”是马克思主义吗？

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中国歌剧声乐艺术的审美体系构建

内容摘要：中国歌剧声乐艺术是中国声乐与中国歌剧在特定的历史时期中西方文化交融碰撞后的产物。它既是中国声乐丰富形态的总括，也是中国歌剧发展的重要标志。它使中国声乐有了更强劲的生命力和更绚丽的色彩，同时也使中国歌剧更坚定了自己的文化身份，在走向世界的过程中有了更加果敢的文化自信。本文基于近年来学界对“民族声乐与中国声乐”“民族歌剧与中国歌剧”身份认同的相关讨论，对中国声乐在中国歌剧中的应用及二者关系问题进行了深入探索，并由此对中国歌剧声乐艺术的审美体系构建提出了如下构想，其一，以中华文化为基石，夯实中国歌剧声乐艺术的审美基础；其二，立足技巧与风格，强化中国歌剧声乐艺术的审美传承；其三，聚焦戏曲声腔与韵律，构建中国歌剧声乐艺术的审美特质；其四，关注情感与表现，拓展中国歌剧声乐艺术的审美内涵；最后，坚守民族自信与文化自觉，丰富中国歌剧声乐艺术的审美体验。

歌剧作为一种融合声乐、文学、舞蹈、舞美等综合性的艺术形式，在世界音乐文化中占有重要的地位。中国作为一个拥有博大精深的传统文化的多民族国家，音乐艺术更是源远流长。历史悠久、民族众多、地域辽阔使中国音乐文化具有整体性、区域性、民族性，且三者相互交融，呈多元而开放的状态。当今中国歌剧声乐艺术与中国戏曲、民歌、说唱、曲艺音乐一样，以中华文化为根基，通过汉语独特的音韵、声调以及声腔音乐中的音色、行腔、调式等元素，共同构建了中国歌剧声乐艺术体系。因此，中国歌剧声乐艺术绝不仅是唱腔和表演的简单结合，而是在中华文化的审美浸润下艺术发展的融合产物。其咬字行腔不仅要“唱得好、演得美”，还需遵循中华文化演进发展的客观规律；不仅要符合歌剧本身的立意和形式，更需要在其中表现出“中华本味”的中国歌剧特色。据此，本文以中西文化的本质差异，以及中国本土音乐文化在主流价值观影响下的主动选择与改变为观念立场，结合近年来学界对“民族声乐与中国声乐”“民族歌剧与中国歌剧”等热点议题的讨论，深入探讨了中国声乐在中国歌剧中的应用以及二者之间的关系问题，并由此对中华文化影响下中国歌剧声乐艺术的审美体系构建提出了一系列的构想。