追求艺术再现的莎剧翻...

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所属图书：《信、似、译：卞之琳的文学翻译思想与实践》

出版日期：2018-09

字数： 13125

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换肤

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“后马克思主义”是马克思主义吗？

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第二节追求艺术再现的莎剧翻译实践

如前所述，卞之琳的莎剧翻译思想，既与其诗歌创作和诗歌翻译一脉相承，也与其莎学研究和莎剧翻译实践密切相关，尤其是莎剧翻译实践本身。为还原莎剧作为艺术性文学作品的“本来面目”，卞氏在语言使用、诗体形式、意境再造等方面不断进行了不懈的探索。其“四大悲剧”诗体译本，成为为数不多的保持原作特色的译本之一，对后来译者有很大的启迪。

一 “听得出谁是谁”——个性化语言再现

莎士比亚戏剧的伟大之处，不仅在于其精密有致的结构、深邃的人文思想，也在于其出色的语言艺术。他塑造的人物形象个个都栩栩如生、有血有肉。以《哈姆雷特》为例，作品中忧郁的王子哈姆雷特、善良而单纯的莪菲丽亚、阴险而故作庄严的克罗迪斯、糊涂而狡黠的波乐纽斯，都给读者留下深刻的印象。就连剧中的掘墓人、戏子、守夜人等次要形象，也都刻画得十分出色。而且，这些人物形象不是静态的，而是动态发展的。同一个人在不同的场合、不同的心境中，也表现不同。如哈姆雷特“发疯”前后的变化，克罗迪斯在不同场合的形态，都能证明这一点。“剧中人物，只要是说过话的，都不是僵化的概念，都是塑造得既不过火，又不拖泥带水，既有分寸，又能突出。”^[1]莎翁成功刻画这些人物的秘诀，正在于其剧本中丰富多彩的语言。具体而言，除必要的导演词、说明性文字外，主要是人物口中说出的语言。卞之琳以《哈姆雷特》为例评价了剧中的语言艺术：“哈姆雷特，正和他的性格相符，在不同场合用出了最变化多端的语言……哈姆雷特之外，所有人物差不多都是一开口就使我们听得出谁是谁。不但在一个场合，而且在前后不同的场合，我们也听得出他们是谁，同时也听得出他们的语言也发生了变化。”^[2]“听得出谁是谁”正是卞之琳用朴素的语言对莎士比亚语言艺术的高度评价。而他自己在莎剧翻译中，也努力使译文再现原文的语言特色，使人物丰满、生动、形象。

例如，《哈姆雷特》第一幕第二场，哈姆雷特的叔父、新国王克罗迪斯首次出场时的一段话：

朱生豪的散文体译本为：

虽然我们亲爱的王兄哈姆莱特新丧未久，我们的心里应当充满了悲痛，我们全国都应当表示一致的哀悼，可是我们凛于后死者责任的重大，不能不违情逆性，一方面固然要用适度的悲哀纪念他，一方面也要为自身的利害着想；所以，在一种悲喜交集的情绪之下，让幸福和忧郁分据了我的两眼，殡葬的挽歌和结婚的笙乐同时并奏，用盛大的喜乐抵销沉重的不幸，我已经和我旧日的长嫂，当今的王后，这一个多事之国的共同的统治者，结为夫妇；这一次婚姻事先曾经征求各位的意见，多承你们诚意的赞助，这是我必须向大家致谢的。^[3]